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集体舞回归到个性化时代

  • 更新时间:2009-07-22 17:34
  • 来源:少儿教育
  • 整理:舞蹈老师
  • 点击:
内容提要:
    

集体舞从低谷中走向新生

  在日前刚结束的全国青少年第七届“桃李杯”舞蹈比赛中,又欣喜地看见了人们对集体舞的热情。

  在新中国刚刚建立时,中国人从一盘散沙中走向新生,对整齐划一的艺术情有独钟,因它
们可带来一种内在的凝聚力,是团结一致的象征。在个性得到张扬的今天,信息的瞬变与审美的多样性却使集体舞的重要地位有些许变化。像1980年全国举行新时期首次舞蹈比赛,就只有单人、双人、三人舞。1985年首次“桃李杯”舞蹈比赛也只进行了单项比赛。这一现象给人带来一种误解,好像集体舞盛行的时代已经过去,它在新时期似乎不那么重要了。其实,集体舞的魅力非但没有减弱,反倒“物以稀为贵”了。在本届“桃李杯”舞蹈比赛中,人们对集体舞所表现出来的热情完全证实了这一点。

  全国“桃李杯”舞蹈比赛,在2000年上海举行的第六届比赛中才开始正式纳入集体舞。因为首次纳入,仅选出12个节目构成一台晚会,因其数量少,也没有分舞种。但是那次产生的彝族集体舞《阿嫫热牛》等舞蹈,却给人们带来极大的兴奋。一个语言极其简单的舞蹈作品,竟通过母与子的关系,深刻地表现了一个民族的繁衍,富于美感的形式与深层内涵达到完美的统一。它似乎让人们重新感悟到集体舞特有的魅力,人们意识到即使在个性极大解放的时代,审美范畴的集体舞也是不可丢失的重要品类。

  当第七届“桃李杯”比赛的承办者提出扩大集体舞比赛范围时,主办者赞同,各院校也都积极响应。因为舞蹈教育工作者都知道集体舞对培养学生集体意识、合作默契以及纪律观念有着不可替代的作用。此次比赛的集体舞分为民间舞、古典舞与包括现当代与芭蕾舞在内的三类,经过初选,数量达到43个,分三台晚会进行。奖项数量虽然也随之增加了两倍,但由于质量有显著提高,最后尚有奖项不够分的遗憾。

民间舞更“民间”了

  比赛中,评委们为集体舞节目不断爆出精彩之作而极度兴奋,他们甚至冲破“评委不鼓掌”的规定,自己也融于观众之中。那一扫灰暗情调而情绪向上的现代舞集体舞《壮族大歌》,那风格强烈而功夫到家的古典舞集体舞《俏花旦》,那既具民族特色又具时代风韵的民间舞集体舞《石磨歌》等作品,怎能不让他们激动。是的,在一次比赛中涌现出那么多好作品,其成果无论如何是不能否认的。

  在几个种类中人们对民间舞的大面积丰收尤感满意。很明显,此类剧目一大特点是更“民间”了。舞种距离的拉开,才是真正繁荣与多元化的表现。编导们自觉使自己的作品更靠近民间,使它们的特色更加显著。四川的《伊娜麦达》、云南的《瓦久瓦娜沙》、《山娃娃》;内蒙的《蒙古额吉》、《飞鬃马》;安徽的《黄山云雾》等,都是让评委爱不释手的佳作。

  此次比赛因在西部四川进行,特增加了一个“西部原生态舞蹈保护贡献奖”,或许这也是促使更多民间舞作品向属性靠拢的原因。然而,向民间属性靠拢并不等同于真正的原生态,作为现代舞台上的民间舞蹈创作,当然要考虑它们的“现代包装”问题,这在编舞上就表现为编导章法及手段,如果手法得当会更强化其民族民间特色。

  羌族的《伊娜麦达》和傈僳族的《瓦久瓦娜沙》这两个集体民间舞,都使用了强化主题动作、运用民俗生活情节、使用歌唱与呼喊等主要编舞手法,无疑,这都是现代舞台因其不同于纯民间的视觉方位与纯自娱性的必然变化,也是从自然阳光与夜色中走向人为灯光照明的必然结果。

  民间舞生存于人民生活中,现实生活的变化会对民间舞产生影响,这是应当承认的。评委与观众对蒙族集体舞《飞鬃马》的认可正是出于这样的原因。蒙族女孩现实生活中的披肩发,使蒙族女性舞蹈产生了如佤族一样的甩发动作,因其让人产生了马鬃飞舞的联想,编导以此为灵感而进行创作,尽管有违“原样”,也并不偏离其属性。

专业编导稍逊风骚

  当仔细研究此次及近年优秀民间舞集体舞编导时,不难发现一个奇特的现象,就是他们中大多是没有学过编导专业的教师或是演员所作。个别学过编导的不是进修生,就是短期学习者,包括一些古典舞集体舞或芭蕾舞集体舞在内,都有此现象。这难道是偶然的?

  还有一个现象,也不能不让从事专业编导的人感到尴尬。此次的集体舞能够排出最佳质量的也不是专业编导,而是教师。四川省舞蹈学校演出的集体舞《岁月如歌》,其整齐程度不仅令人刮目相看,还能让人感动得泪下。它的排练者也是一位从事民间舞教学的教师。

  我指出这两点,是要说明舞蹈编导专业人才的培养任务仍比演员的培养繁重得多。一是编导不能只会“创作”,还要会“编”;不能无限制地“创新”,还要会在限界内进行“创造”;不只是要学会“编”,还要会“导”。这不能说是对编导的额外要求。

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