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伯明翰的皇家范儿

  • 更新时间:2009-06-16 09:57
  • 来源:少儿教育
  • 整理:舞蹈老师
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内容提要:
     一个童话故事拥有特殊的气氛,跟其他任何气氛都不相似。”法国诗人让科克多这样评述《美女与野兽》,一切都沉浸在十分精确、十分神奇的气氛中。重要的是,透过画面(舞台)的力量让人对虚幻的东西信以为真,让在座的成年人找回了童年的纯真。
 

        一个童话故事拥有特殊的气氛,跟其他任何气氛都不相似。”法国诗人让科克多这样评述《美女与野兽》,一切都沉浸在十分精确、十分神奇的气氛中。重要的是,透过画面(舞台)的力量让人对虚幻的东西信以为真,让在座的成年人找回了童年的纯真。其实,最好的观众应该是孩子,一
个没有成见、能够让自己被说服孩子。”
    用舞台保持童话故事无法模仿的风格和语言的幼稚大胆,还要有能够赋予它形象与动作的演员,以及为营造那种“虚幻的真实”所要求的服装和布景,这种舞台强加的规则比现实主义要严厉得多,也考验舞团编、导、演的多方功力。《美女与野兽》是一个没有仙女的童话故事,也是一个非常温柔又非常残酷的关于人性的故事。
    2009年新春,英国伯明翰皇家芭蕾舞团为中国观众奉上占典芭蕾舞剧《美女与野兽》, 一道华美的童话大餐。
    幕启,仿佛电影中的平行画面,美女贝尔在书斋里安心读书,而王子和侍从们追逐一只雌狐,遭遇森林中的樵夫。王子的傲慢惹怒了樵夫,被变成丑陋的野兽。一切似乎在暗示,书本中的童话即将跳进贝尔的生活。
  紧接着,世俗的场最展现开来,故事是我们都熟稔的,贝尔的父亲债台高筑,为了满足两个人女儿的虚荣和自私,他不得不在暴风雨中迎接自己的货船。跋涉途中,舞台布景巧妙变换,一进一出,贝尔的父亲似乎就历经山水,撞入古堡。为营造魔幻氛囤,舞台上的华丽陈设隐藏在黑暗中,高光突出父亲附盛惫和惶惶然。蜡烛自动点燃,酒肴送到嘴边,古堡的魔力次第展现。此时,我清楚地听到身边一个年轻的女观众低声赞叹这是怎么做到的!
    重中之重是野兽的出场,他丑陋但并不凶残,大概是幽居岁月磨砺了他的骄傲和冷僧。他允诺闯入者为自己的小女儿摘走象征他生命的玫瑰花。当美女贝尔为践行父亲的诺言来到野兽身边时,舞者轻柔的动作泄露了野兽激动得颤抖的内心。
    野兽与美女大段落的双人舞有两三处。一开始,野兽带着主人的霸道,贝尔则如风摆杨柳,粗犷和纤柔相得益彭。随着小心翼翼的试探入口舞步的纠缠,野兽越米越t目讨贝尔的欢心。他为她举办盛大的舞会,即便一队队舞者都是不幸被施魔法的兽人,却也保持了宫廷里的优雅大气和华贵端庄。野兽和美女的共舞则一直相敬如宾,不粘连,不炙热,谦和有度。当然,野兽偶尔为之的冲动,总是化解在贝尔的欲迎还拒上。我们还能感受到,如相爱的人在心灵上相互吸引,贝尔和野兽逐渐征服了彼此。在再三请求回家探望父亲后,贝尔如出笼鸟,野兽则悲怆倒地。
    不少观众抱怨,似乎看不到过瘾的炫技,比如男舞者弄放的大跳,变化多端的双腿击打跳,女舞者不停息挣挥鞭转,大家可以尽情地宣泄“Bravo!”实际上,我觉得舞者胜体那种克制的舒展,不疾不徐的旋转,水到渠成的大阿拉贝斯亮相,才是从心所欲不逾矩,才是居高临下的虚怀若谷。
    童话的趣味在于,当魔咒解除,野兽变成英俊的王子时,贝尔并没有欣喜若狂,她甚至遗憾地掀开地上的斗篷,试图发现竟然倏忽不见的野兽。她的难以名状的遗憾一如初见野兽时没有丝毫的惊慌失措。是的,美女爱的是野兽,彬彬有礼的野兽,而不是一个陌生而华丽的王子。但童话终究是话,在一片哥特式的深蓝和咖啡啡赭的幽暗中,美女和王子并肩走向光明。
    《美女与野兽》早已有美国的同名动画片改编的音乐剧,热闹夸张;还有大才子让·科克多的诗电影,艰深悔涩。伯明翰皇家芭蕾舞团的这个戴维·宾利的芭蕾舞剧版本,其舞台布景和演员的肢体构成了达维特式的新古典主义,凝重、对称,凸显山大历史背景下的小细节冲突。还令人联想到爱伦·坡的小说、秘密俱乐部、神秘主义、幽灵。
    相对于若干打着“皇家”名号来华,车轮战术地跳着良莠不齐的《天鹅湖》的芭蕾舞团,英国的伯明翰皇家芭蕾舞团才真是名至实归。
    伯明翰皇家芭蕾舞团可谓源远流长。创始人妮奈特·德瓦卢娃曾在芭蕾名师恩里科·切凯蒂门下深造,20世纪初进入蜚声世界的佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团做过三年舞者。之后,她独立出来,于1931年在伦敦最著名的舞踏剧院——萨德勒斯的威尔斯剧院创立舞团,当年5月在老维克剧院首演,定名为维克威尔斯芭蕾舞团。1935年,原本是兰伯特舞团台柱子的弗雷德里克·阿什顿出任维克威尔斯芭蕾舞团的专职编导,他的《仙女之吻》、《溜冰者》、《婚礼花束》利瓦卢娃的《闹鬼的舞厅》、《浪子的进步》  《将死》等中小型作品作为立足之本,其后逐步引进或重编《葛蓓莉娅》、《吉赛尔》、《天鹅湖》等大型经典辫剧,成就了这个白手起家的芭蕾舞团最终走向古典辉煌。
    第一次世界大战,法西斯德国对英伦三岛狂轰滥炸,维克威尔斯芭蕾舞团的男舞者全部从军。在只剩女舞者的艰苦条件下,该团也从来未停止演出。没有乐队现场伴奏,女舞者们便和着留声机在炮火声中翩翩胡舞,优差的艺术成为安抚民心的有效手段,维克一威尔斯芭蕾舞团也获得了极大声誉。1956年,该团被授予“皇家芭蕾舞团”的桂冠。此后,舞团剧目不仅吸收了不少俄国编导人师如马辛、巴兰钦等的名作,也注重英国本土编舞家的新作,形成其古典与前卫合璧、英伦与国际并重的艺术风格1990年,舞团迁往伯明翰,更名为伯明翰皇家芭蕾舞团,其皇家保护人仍是当今英国女王,查尔斯王储担任主席。
    通俗点说,伯明翰芭蕾舞团和英国皇家芭莆舞力都曾是隶属英国皇家歌剧院的姊妹花,伯明翰注重挖掘各个国家的芭蕾新秀,而英国皇家芭蕾舞团的舞者大多已功成名就,私下里伯明翰也被叫做“皇家二团”。现任艺术总监戴维·宾利,18岁时创作的作品即被舞团演出。他继承了阿什顿和麦克米伦偏重叙事的英国风格,植根于深厚的戏剧传统,强调以新颖的舞蹈语汇营造氛围、揭示人物内心,力争达到高水准舞蹈和剧情的统一。《美女与野兽》正是他的大手笔,出是第一次以古典芭蕾舞的形式出现在中国舞台上。伯明翰皇家芭蕾舞团此次来访还带来了当家作品《罗密欧与朱丽叶》。当晚的演出再次令人信服地表明麦克米伦的编舞在众多版本中仍是最著名和最有影响的。
    乐而不淫,衰而不伤,伯明翰皇家芭蕾舞团的确自成一套“皇家范式”的新古典主义。亚裔优秀舞者分别担纲美女贝尔和罗密欧,更彰显了伯明翰的有容乃大。

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